O Diretor-Geral do Património Documental e Bibliográfico, Júri Juan Christopherse apresentou no Arquivo Histórico Provincial de Sevilha (AHPS), após o seu restauro na oficina da Arquivo Geral da Andaluzia (AGA), o original da escritura pública do ‘Carta de compromisso de Juan de Mesa à Irmandade de Monserrat’no qual se verificou que o Crucificado de Monserrat foi obra de Juan de Mesa e não de Martínez Montañés a quem foi atribuída a talha.
Este documento, cujo original foi localizado no início do ano pelos arquivistas do Arquivo Histórico Provincial de Sevilha, não só confirmaram a autoria do crucificado, mas também trouxeram à luz o nome do escultor cordovão Juan de Mesa (Córdoba 1583-1627), discípulo do maestro Juan Martínez Montañés de quem pouco se sabia até então. Agora, uma delicada intervenção na oficina de restauro da AGA permitiu consolidar o papel do documento e preservá-lo para as gerações futuras.
Juan de Mesa, uma vida reconstruída desde os anos 20
O seu nome tinha aparecido ligado ao Cristo da Misericórdia do Convento de Santa Isabel, na obra ‘Glórias Religiosas de Sevilha’ (1882) do historiador José Bermejo y Carballo: «Belíssimo Jesus no acto de pronunciar as suas últimas sete palavras, construído, crê-se, por Juan de Mesa, ilustre discípulo de Montañés, colocado hoje na Igreja de Santa Isabel». No entanto, o autor não confirmou a autoria nem forneceu suporte documental para sua declaração.
Somente em 1919 o nome de Juan de Mesa reapareceu em um artigo da revista gráfica ‘La Pasión’, intitulado ‘Suum cuique tribuere’ (‘Dê a cada um o que é seu’, um dos princípios do direito proposto pelo jurista romano Ulpiano). Seu autor, o advogado Adolfo Rodríguez Jurado, ousou, utilizando como base documental a ‘Carta de Obrigação de Juan de Mesa com Alonso Díaz, mordomo da Irmandade de Nossa Senhora de Monserrat e Conversão do Bom Ladrão para esculpir um Crucificado’, conceder a autoria do Cristo de Conversão ao seu verdadeiro criador, Juan de Mesa de Córdoba. A sua vida e obra foram reconstruídas anos mais tarde, sobretudo entre 1928 e 1933, graças à investigação e publicação de documentos notariais inéditos que aludiam ao escultor.
Reprodução digital do documento na web
A par do documento restaurado, estão também expostos outros que permitem contextualizar a sua singularidade, bem como fotografias emprestadas doadas pelo fotógrafo Daniel Villalba e um vídeo explicativo do processo de restauro. Da mesma forma, uma reprodução digital do documento, sua transcrição completa e um dossiê informativo serão publicados no site do Arquivo, todos disponíveis para download gratuito.
